MARIO LUNETTA▐ TELESIO E I SEX PISTOLS

Apprendiamo della scomparsa di Mario Lunetta( oggi 17 luglio 2017, da Stefano Lanuzza, Per Mario Lunetta, “Lunarionuovo” n.80, giugno-luglio 2017, appena pubblicato online da Daniela Saitta).In memoria, pubblichiamo 4 suoi testi,  tratti da La velocità della luce, che ci aveva mandato nel 1986 per la collana “Scrittura & Poesia” delle Collezioni di UH

 

Mario Lunetta

Telesio e i Sex Pistols

 

1

; mi chiedo, tra questi richiami balbuzienti di corvi

rimbalzanti contro un cielo di grigio gualcito taffettà

(di persiano tāfta, di malconcio gatto d’angora, agoràfobo

ed acre) se Telesio amasse la Tele(vi)sio(ne), in quei suoi

grami tempi gremiti di nulla o ben poco, culla di immagini

proterve, di minerve iperarmate e ultrasapienti, bocche

cucite, carogne arse. Tutto poi serve, efin – ti dici – :

anche le ceneri; anche un citrullo, grullissimo gioco di parole

disonorate, che ti richiama il giogo in cui siamo stretti,

poeareti, nel nostro tempo astronautico, meta copernicano,

ritmato magari da un qualcosa che può essere, mettiamo, Epistrophy

di Thelonious Monk, mitra a tracolla, monaco monco al pianoforte.

 

2

; la montagna ha un profilo noto, avvolta di capelli neri:

di colpo, in un vortice, in un network folgorante. Qualcuno

qui mi parla amabilmente, in alcune lingue non mie, tentando

di restituirmi la mia lingua perduta: e questa mia amara bocca

è muta, in uno scricchiolio di ossa macinate. Lontanissimo

il mare, non so dove si celebrano aprili festosi e disperate

fini d’anno. Cracovia jagellonica. Varsavia, Stare Miasto

sotto un dolcissimo rovescio di neve, dissoluzione della mente

a altissima temperatura: le corna rotte contro nere porte

di ferro. Eccomi cane, irrimediabilmente: topo infangato. Addosso

mi pesa, enfin, una privazione di troppo. Il dollaro cade,

inopinato miracolo. Nessuno nota la differenza (assai analogica)

che corre, immobile, inchiodata, tra cruauté e crudités: parbleu.

4

; il mondo è tenue: una bolla d’aria( o di sapone), se visto

da queste modestissime altitudini. Si sente che, in fondo,

ha bisogno soprattutto di molto pallore bistrato, delle

interrogazioni di uno sguardo nocciola, mentre ci si sfila

i guanti, le scarpe e il resto, in un’infernale umidità. Sotto

la pioggia le auto ai bordi della strada( rossa terracotta

di Barbakan, ragazze in pelliccia strette in atroci jeans rosa

smoking, magliette con la scritta Sex Pistols, come in una

sciarada, sotto un cielo di macabra lavagna) : e un’ombra che

sempre m’accompagna, solidissima, e mi precede, e m’invita.

le auto, dico, inclinate verso il mare, aria sofferente e un po’

medianica. Un cane bagnato dentro la rètina: sembra travestito

da pecora nera. La Volkswagen bianco latte: si potrebbe mangiarla,

con la mente a certe cattedrali del norditalia, a una squallida

birreria, a una voce nella nebbia, spezzata: mentre, enfin,

l’aerostato esplode di luci multicolori( “Beauté tahitienne,

n’est-ce-pas?”): e qui, di colpo, l’afrore del patchouli.

 

9

; fuori, una luce bianca di neve( e la neve accecante che copre

tutto): io leggo certe lettere del Tasso che toccano il fondo

di una disperazione che non si dà ragione delle sue cause

(perché, enfin, ragione non c’è – e forse cause neppure): ed è

  • sì che lo è – una prosa tra le più grandi e spregiudicate

che conosca ( pur nel groviglio dei suoi pregiudizi e delle sue

pregiudiziali), io che (ohimè) ho – anche per dovere diciamo

così professionale, lunga e esercitata esperienza di prosa

italiana( di pane & salame c’est-à-dire, pizza & ricotta e pizza

& fichi e tarallucci & vino: e assai più di rado pandispagna):

e la vestaglia è lì da un bel pezzo, da quanto non saprei dire:

magari in attesa( la cagna) che l’indossi per resuscitarla, nel

mentre che io muoio di lei, dentro di lei: perché – poco

da fare – ancora e sempre(comme on dit) le mort saisit le vif.

 

febbraio 1986

 

!da : Mario Lunetta, La velocità della luce

per le Collezioni di Uh 

»Scrittura & Poesia » edited by V.S.Gaudio & Marisa Aino

+

Roma, 16.5.86

Carissimo Gaudio,

ti mando le circa 30 cartelle richiestemi per un’eventuale plaquette.

Si tratta di 4 poemetti, dei quali è edito soltanto “Stagioni, Stages”

(nella antologia LA SVOLTA NARRATIVA DELLA POESIA ITALIANA,

a cura di G.Dego e L.Zaniboni, Edizioni Agielle, 1984).

Ti telefonerà presto Stefano Docimo per concordare con te la serata

di lettura ai “Magazzini Generali”.

Molti auguri di buon lavoro e un abbraccio dal tuo

Mario Lunetta

Quelle che la Bianca Deissi ▐ PAULA CREAMER

1.

oppure metti che all’improvviso la figura

entri in scena,

così, bianca deissi, annida una stasi esistenziale

diciamo che la luna in superficie ne boicotta i fantasmi

 

2.

oppure

mettiamo che l’arrotondi l’ansia blastocistica

di Ronald D. Laing,

come una spugna

o tondo capezzolo

palla o sineddoche o globo che rotea

3.

in là

il mare, l’oscurità, i gorghi della paura coriale

 

 

la paura coriale contiene

è suono del ventre

acqua o suolo che non è placenta

né albero

 

 

4.

qua

la figura o

è un cavallo bianco, la puledra del brivido

che tocca terra dentro l’utero vortica

è scatola

è arca

cigno o scrigno

è blastula

da cui il tatto sospende immagini

sinestesia che annida radici, tronco e

cordone nel grembo

ove il vento tocca il seno del mare

Bianca deissi o è un cavallo bianco, la figura

│Torino, 11 maggio 1978

Il poemetto è stato pubblicato per la prima volta in “Fermenti” nn.183-184, Roma gennaio-febbraio 1987 □

G.V.G. e il quadrato di Josef Albers □

□ Questo quadro di Josef Albers è del 1966, la copertina di La 22^ Rivoluzione Solare è del 1974, è di Mario Frabasile.

G.V.G. e il quadrato del podice. Lebenswelt con il Thematic Apperception Test del 2 agosto 1973[i] e Josef Albers

G.V.G. era libera in un mito

in un autobus rosso, bello spazioso

senza giustificazione un parente

un conoscente

proprio la fantasia per incidere

tecnicamente in registrazione mista

scrosciata con microfono collegato in

sagrestia

senza tempo di latenza

con necessità ambientali di pressione

 

stimoli visivi senza dramma

almeno in coscienza

con media 12-14 e ampiezza relativamente

sessuale in protezione, asmatico,

con sigaro

con funzionamento fisico-verbale

manifesto fantastico grande

a colori

motilità extratensiva

di Josef Albers con velocità di esposizione-

coerenza logica su impedimenti

agorafobici soddisfatti

del monopattino

 

si può cominciare da G.V.G.

seduta che lo prende in mano

con questo disegno, la linea

che cammina da destra a sinistra in un

bosco in una casa in un lago

dietro una collina

sta facendo la carriola

è un risultato collegiale di ricordo

sintomatico

in vettori

sessuale, è la 30 del Foutre du Clergé de France

parossistico

schizofrenico, per via della pulsione uretrale del poeta ragazzo

ciclico

senza fattori-

adesso ritorna seduta nello stesso spazio rosso

G.V.G. ha gambe poderose e un podice

senza discriminazione quantitativa

non mi ha lasciato nemmeno una fotografia

per ispirarmi per come sta seduta

questo particolare sopportabile

applicato bagnato in via Zeffirino Re

senza tempo con reazioni

nulle, sconosciute ch’eleggono

la scelta originale, G.V.G. me lo tira su

sotto formula di tendenza latente

cioè intermedia

pene striato, atempore

dentro il collettivo di coscienza

ogni individuo è un quadratino

che collega tre punti a 90 gradi

G.V.G. è il mio pene puberale

chiro-schizoide stuprante

con materiale di disturbo

esaminato su lavagna

nella 1^ seduta il poeta ragazzo la

rivede 6 lustri dopo in un video di Tame Impala

che cammina nel corridoio della scuola

e prima ancora: preparazione del soggetto

seduto sul tavolo nudo

sul banco vestito

di spalle composto

che racconta il risultato

in quindici figure immaginate

e nella 2^ seduta, il giorno dopo in libertà

con immaginazione impaginata

in racconti sciolti

una fiaba, la figura sette(otto nove o dieci)

bianca o arancio senza dettagli racconta

G.V.G., ricominciamo, fa la misteriosa

la 33 nell’orangerie, ha un podice rosso, bello spazioso

colloquio finale rimandato

ideo-affettivo

con pene puberale, striato, atempore

nemmeno una fotografia per ricordarne

il particolare contributo

applicato bagnato con il protagonista

assente, libero in un mito

in un autobus rosso, bello spazioso

e lei che fa la misteriosa,

ha un podice senza tempo di latenza

col vestito sollevato racconta il risultato

in quindici figure immaginate

e una espressione matematica

misura definita del quadrato di Albers[ii],

di Fabrasile e del Thematic Apperception Test

per il transito puberale di Urano su Venere

V.S. Gaudio

[i] L’opera di Albers è del 1966, creata in seguito all’apparizione supplente di G.V.G. per il pene puberale del poeta.

[ii] Il T.A.T. del 2 agosto ’73 va da pagina 41 a pagina 45 in: V.S. Gaudio, La 22^ Rivoluzione Solare,  Milano 1974(Collana “La curva catenaria” diretta da Domenico Cara, Gilberto Finzi e Giuliano Gramigna).

Nomi diversi di Plousia.

v.s.gaudio isometrica con podice di plousia

L’ho chiamata con nomi diversi, da quelli

di Plousia, di Plousia Mekuón:

Faccia di pernacocca, Utrantina ca ‘natruzza,

Idrusa de canduscio carosella, Mulacchiona

Adùnia, Zobeida d’Utrànto, financo Betissa

che nel basso trova il tepore, o Patissa cretina

tanto smorfiosa da finire in nichetta, balorda

abbambinata belissa, Formosetta crèdula, Dùnnia,

Orcessa col ventre di mora, Bacchica bava,

Drummàmina dunnia e capocchiona,

Curiosa capiente coppella,  Sborrata Bota

poni pongi il tuo arco rosso tra le nubi,

vola vola pietra specchio grido rappreso

e culmine che non rincula e ringhia

alla torre che geme.

da:

Plousia Coppella Betissa

Plousia Mekuón © v.s.gaudio  2006

Charles Bukowski ▬The Answer

Style is the answer to everything.
A fresh way to approach a dull or dangerous thing
To do a dull thing with style is preferable to doing a dangerous thing without it
To do a dangerous thing with style is what I call art

Bullfighting can be an art
Boxing can be an art
Loving can be an art
Opening a can of sardines can be an art

Not many have style
Not many can keep style
I have seen dogs with more style than men,
although not many dogs have style.
Cats have it with abundance.

When Hemingway put his brains to the wall with a shotgun,
that was style.
Or sometimes people give you style
Joan of Arc had style
John the Baptist
Jesus
Socrates
Caesar
García Lorca.

I have met men in jail with style.
I have met more men in jail with style than men out of jail.
Style is the difference, a way of doing, a way of being done.
Six heroins standing quietly in a pool of water,
or you, naked, walking out of the bathroom without seeing me.

– Bukowski

Roberto Precerutti |BAIGNEUSE

per V.S.Gaudio

 

BAIGNEUSE

 

 

baigneuse-2
La « Baigneuse » indossa : Sérénissime – Nageur décolleté greige | Maison Lejaby

prole odorosa finge ginnetta che s’insala:

come ti scaltra e irrora da fredda lama il dorso!

l’intreccio macchinoso dei lobuli e dei bulbi

in boscherecci addiacci mesto voyeur mi cala

 

→ Roberto Precerutti | Falso paesaggio | Books & Video ⁞ Torino 1984

baigneuse

L’occhio di Lacan e la libido del topo ▬ V.S.Gaudio

L’occhio di Lacan

locchio-di-lacan-targa

dai seni grandi lividissimi gli infiniti

quali andanti a singulto

freddo evacuare

da che deglutendo dinanzi l’occhio l’avido

l’opacità irriflessa la terra

latrina sognandoci spezzato

le ginocchia appunto ingigantito tremando

il vaso i glutei taglia do veramente

cavandosi gli occhi

 

dalle protezioni l’orbita l’avida pozza

sorridente l’immagine

fantastico sogno indicando in disparte

colpendo gli occhi esplodendo i colori

il tempo felice le persecuzioni

l’anoressica tortura

l’innocente

signora innocente la mater mutando

tracciando

 

da chi divora

dai livelli i morbidi i rotondi gli archetipi

gli amplessi gridando

bisessua capezzoli

entrambi

insieme l’enigma lo scheletro ricuperando

lo stesso lo si mastica

(8 luglio ’74)

 

di considerazioni  posate negli specchi

ti ripeti nel groviglio

contorsioni conversando

statica appena respirabile

quando capita

giocando ripeti rigidamente a tratti

elegante elusivamente l’angoscia

il caso m’appunti

chiarendo dal diaframma pronunciandosi

nel ventre

il pene divorato piuttosto

 

di sconnessioni rapidità asteniche

suggerite inedite addizioni

dalle depresse

le concezioni sospese le incertezze

m’aggiungi l’oralità

gli ostili i sensi ancor di più

le evidenze

 

dall’infinito nessuna figura

la depressione  volgendo proiezioni

ambivalenze in lotta

che rabbia identità abbandonate

tacendo

allagamenti l’onnipotenza  di perdersi

(8 luglio ’74)

 

stimolando

vantaggi gli spostamenti offensivi

invece

dai conflitti quel che di più si sposta

sulla virgola continua regredendo

dice mi fermo di là c’è vagina dentata

 

aprendosi al progresso gli intervalli

caricandoli un accento scandito sull’accento

il frammento delle abolizioni soffocando

dietro

la tensione l’apertura togliendosi

in emersione possibili articolandosi in aggiunta

i possibili della fragilità comunicandosi

lieve penetrata

l’implicazione la suggestione in potenza

s’allarga

 

dal semplice come connessa l’angoscia il desiderio

allungandosi la soddisfazione

sembrandosi importante incontrollata sessualità

definendosi

riposo fallito,

la pace in regola costruita sui vuoti lo spazio

la richiesta

azionandosi

preparando

dilatazioni in trama spalancando fori aderendo

lo squarcio rovesciato

discorrendo in inversione il titolo, la pura ascesi

guardarsi inserito collegato infine

(9 luglio ’74)

 

violentandolo dice il segno

nell’orecchio tace la scoria, l’occhio dei segreti

la serenità delle distanze

il passo dei messaggi nei tormenti  l’ultima ora

il giorno s’aggrappa la precarietà dei centri

di un’altra contemplazione

 

la coscienza delle implicazioni dicendo il tragico

la stessa privazione l’ovvietà stringendosi

accanto la riduzione i lacci i gesti i nudi

i pensieri agitati

i contorti arruffati imbiancando capelli

(9 luglio ’74)

! da: LA LIBIDO DEL TOPO, in→ V.S.Gaudio, SINDROMI STILISTICHE, Forum/Quinta Generazione 1978

Lo spazio muto che dove |V.S.Gaudio

Noctambulario. Bog de poemas y arte. Octubre 2012. Imagen del Maestro Nicholas Dahmane . Model Mrs Choe des Lysses (1)

Lo spazio muto che dove

 

Non si è rimasti che in cinque

nello spazio muto

Bhrat che assomiglia quanto più possibile a Bhram

e questi a Brekë che somiglia a Bragallec che un po’ è Bhrat

e un po’ è Bragâll se non Brekhalla

sono tutti come il nove all’inizio che significa

incontrando il signore destinatomi si rimanga pure

per dieci giorni insieme, e non è un errore instaurare

un tempo di copia occorre unire chiarezza ed energico movimento,

che è così che se essi stanno insieme per un ciclo intero ciò non è

di troppo e non è un errore tenere Bragh in mano, Brogh in bocca,

Brekë in culo, Bhram in fica e Bhrat nell’altra mano per questo si va

allà e si opera,  l’immagine della copia è Brekë che entra da N, Brogh da E,

Bhram da O e Brekhalla da S, Brekë che ha fatto in culo esce da dove vuole

ed entra in culo chi è nel punto da dove lui esce cosicché appare un altro Bhram

a cui viene presa la misura, il tempo passa e lo spazio si rabbuia,

c’è qualcuno che ha fatto ma lei lo tiene ancora, sarà Bragh,

lo si lavorerà finché non lo ammette?

O lo si farà andare fuori affinché un altro

sia lavorato finché non viene?

Brigh quando finalmente arriva in quel posto

sente che è tutto solo e sente che il calendario

non è più un po’ di qua dal fiume dove Bragh è stato lavorato

per bene anche se non ha detto dove né se ha fatto né goduto

allora perché ha smesso difatti eccolo adesso che entra un altro

Bhrat e allora Maruzia che gioca alla mutola se lo lavora col muso

finché non vengono Bregh e Bragh che non dicono dove, è tutto?

Il tempo passa, infine appare un altro Brekë che entra da N si ferma

al Meridiano di Bragalla a testa bassa[i], e Brigh te l’ha detto dove

ammetti che te l’ha detto dove, ti lavorerà finché non lo ammetti

che Bregh te l’ha detto dove ha sborrato, dove ha bevuto alla tedesca

l’uccello reca in volo il messaggio è bene rimanere in basso, questa è

l’immagine della preponderanza del piccolo in cui Maruzia pone

la preponderanza sull’ossequio tanto che l’uccello deve rimanere

dentro, il ko sibarita è questo passare accanto, oltre, a cui si aggiunge

l’idea di eccesso, come se la quota fosse oltrepassata

il 6 sopra è quando l’uccello esce e vola e sborra e inzacchera

mutande e leggings di Maruzia e il 6 sotto che era rimasto sta colando

e la sburra irriga le cosce e le scarpe di Maruzia, con questo comprenda

chi potrà Bragh spegne perché il 9 al terzo posto fa segno che se non si

procede con straordinaria cautela qualcuno viene certamente e fa subito

dietro e allora è bene che chi sia in culo non sia così diritto e forte tanto

da disprezzare la cautela ma che comprenda la situazione momentanea

possa annullar l’agguato e tenersi più a lungo per altri 99 colpi rinserrato

in quel posto allà, infine quando tutti hanno bevuto alla tedesca

e Maruzia ne ha schiumato i prescritti 112 ognuno non dirà dove per quanto

l’altro glielo chieda a gesti dove ognuno non dice niente

lo spazio si illumina e la troia sibarita è già di nuovo con i calzoni da gala,

le braghe di Bragalla e come la bragada ha un bagliore ainico bagnato che fa luce

dai quarti posteriori, Bhrat che fa Bhram o Brekë glielo appoggia nello spazio

dei falsi d’arme dietro e sborra a cappella sull’arnese, la bardatura della giumenta

ungendo cosciale e ginocchiello, tanto che l’altro Bragh che fu tra i primi

a farsi il boccone da re le rende l’omaggio sul farsetto da armare, e Bhram gira

intorno al Buon Convento e la imbragalla senza toglierle niente

lo spazio si spegne, al presente, è inverno, bisogna rimettersi in viaggio, è tutto

la saracina sibarita spegne, è fatto, ha la copia con sé, guarda attraverso il portone

e non si accorge più di nessuno.

Per tre anni giocherà a scaricalasino o a Bragalla, 112 fra duci regi pastori mercanti

uomini di guerra e poeti ne faranno Bragalla e anatomia, come Dido si pone a piuol

di Ainea e fa giocare a mazzasquido, ai billi e alla palla, per ore al giorno fa mutande

a tutto paragone la maledetta troia sibarita di Bragalla.

 

[i] Da notare che chi entra da Est è quello che ottiene immediatamente il Meridiano 16°08’(sedici è il culo, e otto pure) e sarà possibile che la Sibarita Saracena possa fare copia di sé –come fantasma della Maruzia- anche in quegli altri luoghi dove la longitudine è quasi uguale a quella di Bragalla, ovvero a Tricarico, a Margherita di Savoia, a Careri(Rc), il posto del vento del “non ne ho”, Carèo, , a S. Severino Lucano e a Torno, nella Baia delle Zagare o a Torre di Porticello, a Montegrosso, che è tra Mattinata e Peschici sul Gargano, sull’isola di Vis in Dalmazia, o a Piscopio e a Cerzeto, dove l’apparizione di una bella femmina fa tanto fremere gli uomini da farli precipitare negli scalasci, a S.Benedetto Ullano, nei luoghi in cui come a Bragalla la rugiada del cielo che si raccoglie sui pruni selvatici, sulle foglie, sul tronco, si coagula in grani che, sciogliendosi in dolcissimo umore, fornisce medicamenti per un portentoso e miracoloso clistere, dono sibarita di  così gran valore sbatacchiano che non fu una volta a Napoli un’oncia di questa manna venduta sette monete d’oro, il fecondante umore del nume che iva scotendo la testa piena e dopo aver gettato da basso il gran cappello mostrava gran desio di far bragallo?

→v.s.gaudio |bragalla|© 2009

lo spazio muto che dove dahmane